В 2019 году американские фильмы обеспечивали примерно 63% всех кинотеатральных посещений в мире. Через шесть лет их доля составляла уже около 52%. За то же время доля азиатских фильмов выросла примерно с 27% до 36%. А самым кассовым фильмом 2025 года стал не релиз Disney, Universal или Warner Bros., а китайский анимационный феномен Ne Zha 2.
Детали прогноза
По оценке Европейской аудиовизуальной обсерватории, это был первый случай, когда мировой годовой рейтинг возглавил фильм студии не из США. Но это не значит, что Голливуд уже проиграл: американские картины по-прежнему занимали большинство мест в мировом топ-50 и сохраняли большую долю европейской аудитории.
В 2026 году маятник снова качнулся в сторону крупных американских релизов: верхняя часть мирового рейтинга на текущем срезе вновь в основном принадлежит Голливуду, что видно по данным Box Office Mojo. Поэтому вопрос не в «конце Голливуда», а в том, будет ли мировое кино дальше становиться менее зависимым от американских фильмов.
Текущая оценка: около 70% вероятности, что хотя бы в одном полном календарном году с 2027 по 2030 включительно доля американских фильмов в мировых кинотеатральных посещениях опустится ниже 50%. Голливуд, скорее всего, останется сильнейшей отдельной киноэкосистемой мира, но его прежнее преимущество постепенно превращается в лидерство на все более многополярном рынке.
Что мы на самом деле называем доминированием Голливуда
Фраза «Голливуд доминирует в мире» звучит понятно, пока ее не приходится измерять. Можно считать кассовые сборы, билеты, число фильмов в мировом топ-20, международную выручку студий, популярность франшиз или культурное влияние. Каждый показатель даст немного другую картину.
Для прогноза нужно одно правило. Поэтому здесь используется статистически воспроизводимая метрика — доля американских фильмов в глобальном количестве кинотеатральных посещений, которую Европейская аудиовизуальная обсерватория публикует в FOCUS — World Film Market Trends.
Это не идеальный синоним Голливуда: американское кино шире системы мейджоров, а многие блокбастеры создаются международными командами. Но для долгого прогноза такая метрика лучше расплывчатого «влияния». Порог 50% тоже понятен: ниже него все остальные кинематографии вместе получают большинство мировой аудитории.
Сдвиг уже начался — и он больше одного китайского хита
Самый сильный аргумент в пользу постепенного ослабления американского преимущества — не сам Ne Zha 2. Важнее, что изменения видны сразу на нескольких крупных рынках. По данным FOCUS и Европейской аудиовизуальной обсерватории, доля американских фильмов в мировых посещениях снизилась примерно с 63% в 2019 году до 52% в 2025-м, тогда как азиатская выросла примерно с 27% до 36%.
Китай показывает еще более резкую локальную картину. По данным China Film Administration, в 2025 году местные фильмы собрали 41,293 млрд юаней из общей кассы 51,832 млрд, то есть 79,67% рынка. Восемь из десяти самых кассовых фильмов года в стране были китайскими.
В Японии ситуация похожа. Ассоциация кинопроизводителей Японии сообщила, что местные фильмы обеспечили 75,6% кассовых сборов 2025 года, а иностранные — 24,4%. В 2019 году соотношение было заметно ближе.
Проблема Голливуда поэтому не сводится к появлению отдельного гигантского китайского или японского хита. Крупные азиатские рынки структурно научились удовлетворять большую часть собственного спроса без американского продукта.
Почему локальное кино стало сильнее
Большую часть второй половины XX века Голливуд обладал сочетанием преимуществ, которое было трудно повторить: огромные бюджеты, техническая инфраструктура, мировая дистрибуция, звезды глобального масштаба и жанры, хорошо путешествующие между рынками. Блокбастер был дорогим продуктом, который регулярно могли производить лишь несколько центров.
Теперь разрыв сокращается. Китай способен финансировать крупное коммерческое кино для огромного внутреннего рынка. Индия фактически включает несколько больших киноиндустрий внутри одной страны. Япония превращает мангу, аниме и другие IP в международные кинофраншизы. Южная Корея создала систему, в которой локальный фильм может получить мировую культурную видимость без предварительного прохождения через Голливуд.
Интернет ослабил еще одно старое преимущество. Раньше неанглоязычному фильму было гораздо сложнее заранее создать международную фанатскую базу. Сегодня зритель в Европе или США может годами знать японский или корейский бренд до выхода нового фильма в местном прокате.
Европа показывает другую модель ослабления
Европа по-прежнему намного сильнее зависит от американского кино, чем Китай, Индия или Япония. Поэтому она хорошо показывает пределы нынешней трансформации. Американские фильмы все еще доминируют в верхней части европейского проката, но их доля снизилась по сравнению с пиковыми годами, а национальное кино в ряде стран укрепилось.
Это не азиатская траектория. Франция, Германия или Италия вряд ли скоро вытеснят американский продукт с общеевропейского рынка. Но локальные хиты все чаще забирают значительную долю домашней аудитории. Для снижения мировой доли Голливуду не обязательно «проиграть Европу».
Почему Голливуд все еще может развернуть тренд
Главный контраргумент — способность Голливуда создавать мощные циклы глобальных франшиз. Один исключительно сильный календарь способен быстро вернуть американские фильмы на вершину. Marvel, DC, Avatar, Pixar, Nintendo через Universal, Jurassic World, Minions, Star Wars и другие бренды могут одновременно выходить почти во всем мире и собирать сотни миллионов долларов за пределами США.
Перед 2026 годом Gower Street ожидала более сильного восстановления на рынках, зависящих от голливудского продукта, и позднее отмечала устойчивость международного рынка вне Китая. Это хорошо описывает систему: Голливуд может провести выдающийся год, пока локальные индустрии продолжают структурно усиливаться. См. оценку Gower Street.
Поэтому горизонт прогноза — до 2030 года, а не следующие двенадцать месяцев.
Наиболее вероятное будущее — многополярность, а не новый Голливуд
Есть соблазн искать замену Голливуду — Китай, Индию, Корею или Японию. Вероятно, это неверно описывает процесс. Китайское кино может доминировать в Китае, индийское — в Индии, японские аниме-франшизы — расширяться за рубежом, а европейские страны — усиливать национальный продукт, и при этом ни один центр не обязан становиться «новым Голливудом».
Достаточно, чтобы каждый забирал часть рынка. В этом и состоит более глубокая перемена: глобализация кино все меньше похожа на односторонний экспорт американского продукта и все больше — на сеть крупных региональных экосистем.
Четыре сценария до 2030 года
| Сценарий | Вероятность | Что происходит |
|---|---|---|
| Постепенная многополярность | 50% | Голливуд остается крупнейшим отдельным центром, но доля американских фильмов хотя бы раз снижается примерно до 45–49% мировых посещений. |
| Ускоренное ослабление | 20% | Китай, Индия, Япония и другие локальные рынки создают несколько сильных циклов хитов, а американская доля падает ниже 45%. |
| Стабилизация | 25% | Американские фильмы удерживают около 50–55%, а локальное кино больше не отбирает значительную дополнительную долю. |
| Новый цикл голливудского доминирования | 5% | Серия глобальных франшиз и слабость локальных конкурентов возвращают устойчивую долю США выше 55%. |
Первые два сценария означают выполнение формального прогноза и вместе дают 70%. Это не прогноз исчезновения Голливуда. Даже при ускоренном ослаблении американские студии, вероятно, сохранят огромную силу в финансировании, международной дистрибуции, технологиях, франшизах и премиальном блокбастерном производстве.
Что может изменить прогноз
Самым сильным подтверждением станет повторяемость, а не еще один одиночный Ne Zha 2. Если в 2027–2028 годах несколько неамериканских фильмов из разных стран войдут в мировой топ-10, а американская доля приблизится к 50%, оценку нужно будет повышать.
Прогноз снизится, если 2026 год окажется началом долгого восстановления, а не просто сильным календарем. Два последовательных года с американской долей около 56–58% или выше стали бы серьезным сигналом циклической природы части предыдущего падения.
Особенно важен Китай. Если Голливуд снова научится регулярно создавать там большие импортные хиты, мировая арифметика изменится. Если китайский рынок сохранит преимущественно локальную структуру, американским фильмам будет все труднее удерживать более половины мировой аудитории.
Голливуд может потерять большинство, не потеряв первое место
В этом и заключается ключевое отличие нынешней трансформации от популярного сюжета о «закате Голливуда». В ближайшие годы нет очевидного соперника, способного в одиночку заменить американскую киноиндустрию. Но крупные локальные экосистемы вместе уже меняют математику мирового проката.
Наиболее вероятный сценарий до 2030 года: Голливуд останется крупнейшим центром коммерческого кино мира, но хотя бы однажды потеряет абсолютное большинство мировой кинотеатральной аудитории. Мир не перестанет смотреть Голливуд; Голливуд просто перестанет быть почти синонимом мирового массового кино.
Техническая карточка прогноза
Forecast ID: CIN-HOLLYWOOD-2030-01
Формальный вопрос: опустится ли доля американских фильмов в мировых кинотеатральных посещениях ниже 50% хотя бы в одном полном календарном году с 2027 по 2030 включительно по данным FOCUS — World Film Market Trends?
YES: FOCUS фиксирует долю ниже 50% в любой из годов 2027–2030.
NO: доля остается на уровне 50% или выше во все четыре года.
Дата проверки: 30 июня 2031 года или после публикации полных данных FOCUS за 2030 год, если они выйдут позже.
Вероятность: 70%.
Уровень уверенности: 70/100.
Дата среза: 12 октября 2026 года.
Предупреждение
Прогноз не утверждает, что событие произойдет. Это текущая оценка вероятности на основе информации, доступной на момент прогноза. Оценка может меняться по мере появления новых данных.
